徐景行同樣沒做過瓷刻，但同樣了解瓷刻的雕刻原理，甚至見到🁋🄒過不少精品瓷刻。
瓷刻這門技藝相對有些冷門，而且出現的時代也不算太久，清代中后期才有，直到清末民初才流行開來，因為這門技藝對工具的要求比較高🈠⛕，瓷器硬度那么高，想在表面留下刻痕又不能傷到瓷器，必須使用硬度更高更鋒利的刻刀，其中最常使用的是鎢鋼刀或者金剛石刀。
具體的工藝原理也很簡單，就是在瓷器表面打👟🍲孔🌑⚂，以點成線，從而勾勒出想要的畫面⚣📌。
常見的美術以及相關工藝都是以線條做最基本的單位，有的美術種類甚至是直接一面構畫，但瓷刻不同，最小單位是點，所有的線條、畫面都是用一個由🛓一個的小點串聯起⚹來的。
說的再具體一些，就是用鎢鋼刀或者金剛🏝🛃石刀在瓷器表面挖坑，然后在那些密集的小坑里涂抹各種顏色的染料。
當然，說🁩起來簡單，但想要做到這一點，難度卻很高，因為瓷器的硬度那么高，材質特性又很剛，稍有不慎🞵😤就會讓瓷器胎質或者釉面發生崩裂，所以用力必須非😚常謹慎。同時因為是以點做畫，所以對構圖要求更高，設計的時候必須嚴格遵守這門手藝的各項要求，不然會很難看。
但如果構圖做的好，工藝也沒有問題，那🏝🛃么這門手藝展現出來的魅力也是非常驚人的，能承載很👤多種美術流派，素描、人物像、山水畫等等都可以被應用在這📵🟊一門技藝中。
反正這是一門很特別的傳統技藝。
而徐景行現在考慮的正是借鑒瓷刻技法中的某些特色，比如說以點成👇📞線的創作理念。
他先在面臨的一個問題是翡翠的線條感不🏝🛃明顯，無法體現出陰🆚雕的優勢。
但是如果借鑒瓷刻的技術🚖📘🛈原理，在翡翠上🏝🛃使用以點成線的技法，那么會不會提升翡翠的線條感和藝術渲染力呢？
如果是常規的翡翠雕件，那種浮雕、高浮雕甚至圓雕翡翠雕件，那么肯定不能使用以點成線的技法，因為那些線條都是對外的，如果在翡翠雕件表面留下一個個密集的小坑，不但發揮不出翡翠這種材質的特性，還會降低翡翠本身的魅力。
但是在這里，他用的是陰雕技法，線條都是凹進去的，而且欣賞陰雕技法是從雕件對面去欣賞的，所以那些密集的構成線條🛻⚁的小坑不但不會影🌀🟋響翡翠特有的美感，更能在一定程度上彌補翡翠那種藝術表現力不夠強的弱點。
當然，這是理論上的可能。
具體如何，還要用事實說話。
所以徐景🁩行按照自己對瓷刻、陰雕以及常規雕刻等技法的理解，開始講瓷刻和陰雕這兩種相對冷門的技法融合在一起進行創作。