沒有哪條規定好的音樂必須是先對樂譜上的音符發出來自內心的喜歡，然💱🕧后再把它們變成一個個優美的音符從鋼琴上按出來。

    就像莫扎特流芳百世的作品集中，其中有相🖤當一部分都是迫于生計而寫作的。🍇

    人們🍋🆡👂不能因為他的寫🛙🜲作動機🔇而否定那些華美音符的玄妙。

    當一🍋🆡👂個瘦弱的女孩坐🛙🜲在龐大的鋼琴前用稚嫩的音色演奏波蘭舞曲時，誰又💱🕧能說她心中沒有半點英雄主義的一面呢？

    音樂表達有主觀，也有客觀。

    這二者可以分為兩大陣🚣🕏營，每一陣營內都有各自的學派代表，🟂🚒💳還有當世🌃☆樂壇最負盛名的演奏家為其坐鎮。

    前者可以不計較樂譜上各種音符和弦之間的關系，或強弱之分，只憑個人感情指引音樂的發展方向，在激動人心🕗🉮處更容易激起臺下聽眾內心中的熱情。

    后者以嚴謹有序進行為演奏的基本前提，音🖤樂在他們手里更加冷靜，一個個精準的極點組成了他🀢們的整體樂思，令人聽過后不自覺回味其中奧妙。

    但兩者又都是抽象的，音樂本身就是🊱抽🕤🋢🚿象的。

    秦鍵將他個人的演奏定義主觀中的客觀派。

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